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      3. 來自發展中國家的藝術:與眾不同的不在乎

        時間:2021-07-18 17:14 作者:od體育app
        本文摘要:在軍械庫藝博會上,一位畫廊主問我:“與來自發展中國家的藝術家合作是什么感覺?”我并沒在乎這個問題,但是他或許很在乎,然后用一副失望的表情看著我,這就樣子是一個充滿著優越感的人在用力拍電影我的頭一樣。我之所以不會產生這種感覺,或許是因為他的6英尺體重及強壯的身體,或者是因為他對在“不那么繁盛的”地區創作藝術的意義的估算。 嘲諷的是,我們當時于是以車站在世界知名的喀麥隆藝術家艾爾·安納祖(ElAnatsui)的一件作品前,這是一張制作精致的掛毯,它幾乎是由現成的瓶蓋創作而出的。

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        在軍械庫藝博會上,一位畫廊主問我:“與來自發展中國家的藝術家合作是什么感覺?”我并沒在乎這個問題,但是他或許很在乎,然后用一副失望的表情看著我,這就樣子是一個充滿著優越感的人在用力拍電影我的頭一樣。我之所以不會產生這種感覺,或許是因為他的6英尺體重及強壯的身體,或者是因為他對在“不那么繁盛的”地區創作藝術的意義的估算。

        嘲諷的是,我們當時于是以車站在世界知名的喀麥隆藝術家艾爾·安納祖(ElAnatsui)的一件作品前,這是一張制作精致的掛毯,它幾乎是由現成的瓶蓋創作而出的。在類似于威廉姆·肯特恩(WilliamKentrid在軍械庫藝博會上,一位畫廊主問我:“與來自發展中國家的藝術家合作是什么感覺?”我并沒在乎這個問題,但是他或許很在乎,然后用一副失望的表情看著我,這就樣子是一個充滿著優越感的人在用力拍電影我的頭一樣。我之所以不會產生這種感覺,或許是因為他的6英尺體重及強壯的身體,或者是因為他對在“不那么繁盛的”地區創作藝術的意義的估算。

        嘲諷的是,我們當時于是以車站在世界知名的喀麥隆藝術家艾爾·安納祖(ElAnatsui)的一件作品前,這是一張制作精致的掛毯,它幾乎是由現成的瓶蓋創作而出的。在類似于威廉姆·肯特恩(WilliamKentridge)和馬琳·杜馬斯(MarleneDumas)這樣的藝術家之中,艾爾·安納祖大約是來自非洲的、最多產的當代藝術家之一。

        這讓我微微一笑——而當我看見它50多萬美元的標價時,我不由得露齒而大笑。一位利用現成物品展開創作、本質上沒花費任何東西的藝術家,通過精致的設計與準確的定位,轉入到全球藝術市場中的更高一層,這本身就是一種十分可愛的嘲諷。

        這聽得一起看起來具有蓄意的,但我更加偏向于指出對這種藝術品精妙建構的贊美是有一點的,雖然有些令人費解。艾爾·安納祖的聲名遠播是一個值得注意,大多數以這種風格展開創作、或是展開相近的精致設計的藝術家并沒這么低的認可度。

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        例如厄爾薩爾瓦多藝術家西蒙·Vega(SimonVega),這位藝術家擅長于利用海運包裝箱、瓶子、廣告牌以及原有電視來創作形狀點狀的雕塑式裝置。他近日在紐約蘇格拉底雕塑公園(SocratesSculpturePark)中創作了一件裝置作品,這是一個用壓扁了的汽水罐、被人被遺棄的瓶子、鐵棒以及成塊的木材制作而出的“太空艙,它看上去就看起來從天空撞到向地球了一樣。SimonVega,“SputnikNY-Z-011TropicalCapsule”(2011)指出需要界定發展中國家藝術家的東西是他們將垃圾融合到藝術中的能力,這就過于過分形式化了。

        除了他們的技藝和能力以外,還有對他們的社會與文化環境的綜合全面的解讀。這種將(需要謂之人誤解的)材料在他們的當前環境中展開轉變的能力,闡述了一種不不受約束的藝術創作方式,這使得來自這些地區的藝術一般來說偏向于形象化。不用不受藝術材料傳統用于方法的妨礙,再行再加本質上對傳統展出的規則的不在乎,這些藝術家與主流的藝術實踐中維持著新鮮的差異感覺。

        因而,這些藝術品也大自然地推展著邊界,明確提出我們不應如何充份地將其帶入藝術界這個問題。


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